内容简介：
全美最受欢迎文学公开课教授托马斯•福斯特，针对小说、电影、戏剧、诗歌等各类文学作品，进行了一次新的梳理，迈向文学探索之路，找到“蘑菇”，是多么容易且富有乐趣。
旅行的目的绝不是表面看起来那么单纯，吃一顿饭也不只是为了填饱肚子，雨雪天也不是天气预报的问题。这些文学中隐而不说的含义，借助作者阅读文学的3件法宝、20多个小诀窍、300部作品的赏析，丰富你的阅读体验。
书评：
遇到这本书之前，你并不知道你会爱上文学
读出一本文学书的深刻不容易，读出趣味更难，这本书教你读出字里行间的生动有趣
美国密歇根大学广受欢迎的文学公开课
美国常春藤大学指定读物 位居美国亚马逊畅销榜超过8
——编辑手记
《如何阅读一本文学书》谈的东西其实非常简单.经过这种训练，你的阅读范围也够广之后，你才会看出某些作家在用前人用过的方法时，如何的别出心裁，或者他用一些典故，用一些传统的、有原型有模式的象征时，又是怎样把它对照出新的丰富的意思。
——梁文道《开卷八分钟》
每个想拿A的同学都应该把本书奉为圣经。读了本书后，我每次都能拿到A+的高分。
——美国网站读者CODY KITTLE
如同一堂堂深入浅出而不失幽默风趣的语文课，教会我们怎样识别文学作品里的彩蛋
——“豆瓣读书”读者桨声灯影
摘录：
辨认文学模式部分靠天赋，但主要靠练习：如果你看书够多，思考够深入，就能在反复出现的情景中渐渐归纳出模式和原型。这同在小点中辨认图画一样，你得学习如何看。不仅是看，还要知道看哪里，怎么看。 正如加拿大伟大的评论家斯洛普•弗莱所说，文学作品是从别的文学作品中生长出来的。因此，如果我们发现它与别的作品相似，也不应感到惊讶。读作品时，记住这一点可能有好处：世间根本没有完全原创的文学作品。一旦明白这一点，你就可以在书中寻觅故交，同时自问：“哎，我在哪儿见过她来着？”
那是一个风雨交加的黑夜。怎么？你听说过这说法？对，史努比说过。查尔斯•舒尔茨之所以让史努比这样写，是因为这是陈词滥调，自古有之，早在你最喜欢的比格犬打算当作家之前很久就是这样。我们知道一个例子：维多利亚时代知名的通俗小说作家爱德华•鲍尔－李顿确实就这样写过：“那是一个风雨交加的黑夜。”实际上他就用这句话做了一部小说的开头，那小说写得也不怎么样。现在关于一个风雨交加的黑夜，该知道的你都挺清楚了。只有一点例外。
那就是：为什么这么写？
你也纳闷，对吧？为什么作家想让大风呼呼刮，大雨哗哗下，让庄园、茅舍或疲惫的旅人遭受风吹雨打呢？
你可以说，每个故事都需要一个背景，而天气是背景的组成部分。顺便说一句，这话没错，但不是全部，原因还有很多。我是这么想的：天气绝不只是天气。雨绝不只是雨。同样，雪不只是雪，太阳不只是太阳，温暖不只是温暖，寒冷也不只是寒冷，很可能雨夹雪也不只是雨夹雪，虽然我读到的雨夹雪太罕见，不足以作出概括。
比如雾，几乎总是预示着某种混乱。狄更斯在《荒凉山庄》（1853）中用瘴气来描绘大法官法庭，它相当于美国的遗嘱认定法庭，负责处理财产，解决遗产纠纷。小说中的瘴气既是现实的雾气，也是象征的雾气，象征当时英国司法体制的颟顸、邪恶和无能。亨利•格林在《结伴出游》（1939）中用一阵浓雾给伦敦造成交通阻塞，将年轻富有的游客困在旅馆出不了门。在这两个例子中，雾既是环境，也是心境，同时也象征道德的堕落和混乱。我读过的所有书中，作者几乎都在借雾来描写人物看不清楚状况，事态不明，前途未卜。
那雪呢？雪与雨一样意蕴丰富，但含义却截然不同。雪冰冷、僵硬、严厉，却又像厚厚的毛毯一样温暖，拒人千里却又诱人靠近，既戏谑滑稽又令人窒息，刚落下时一片洁净，过一段时间又肮脏污浊。雪，你怎样用都行。在《佩德尔森家的孩子》（1968）中，威廉•H•加斯让死亡随狂风暴雪接踵而至。华莱士•史蒂文斯在他的诗《雪人》（1923）中，用雪来指代不近人情的抽象思想，尤其是关于虚无的念头，如他在诗中所说的：“不在那里的一切，以及在那里的空无。”这意象可真够冷的。在《死者》中，乔伊斯用一场大雪让他的主人公加布里埃尔顿悟：他自视高人一等，但那晚一个接一个的打击，将他的自负一点一点击垮，最后他望着窗外的雪，一场“爱尔兰普降”的大雪，恍然领悟到，雪正如死亡一样，不偏不倚，在故事结尾优美的意象中，它飘落到“所有的生者和死者身上”。
社会上流传着一种恶毒的谣言，说文学教授们思想龌龊。这当然不是真的，我们并不比普通大众的思想更龌龊，虽然这样说也不能令人安慰。好吧，我可以向你保证，文学教授并非生性好色，只是他们能够看出作者的性意图，而作者们倒有可能是好色之徒。然而这些下流念头都是怎么钻进文学世界的呢？
怪就怪弗洛伊德吧，他才是始作俑者。
(摘编人：李明真）